水着のマネージャー
2003年12月撮影
修業時代の終わり頃の撮影です。虎の穴みたいなキビシイ講座ではなく、好きに撮って構わない、タレントさん出演の撮影会でのことでした。小さい事務所だと、撮影会にタレントさんだけが来る場合が多いです。大規模撮影会で、同時に何人か出演するときとか、売れ始めたタレントさんが出る場合とかにはマネージャーが同行したり、メイクさんがついたりします。このときは、小さめの事務所から数名のタレントさんが同時に出演するパターンで、社長みずから出動したほかマネージャーも一人来ました。
スタジオ前で待機中、マネージャーさんは若くてカワイイ女性だったので、社長の見ている前で「一枚撮っていいですか？」と訊いたら、社長の方が「おっ、撮りたいですか？ そうですか、支度はさせてありますので、どうぞ」と快諾して、本人も満更ではない感じでした。支度してあるというだけに、しっかりメイクしてありました。
そのあとスタジオに入って、タレントさんたちが出演する水着撮影会でしたが、空きブースに入ったマネージャーが、ニットのワンピースを脱ぎはじめました。あらかじめビキニを着ていたのですよ。そして社長から「良かったら、このコもどうぞ」と参加者に声をかけ、予定外の出演枠が突如としてはじまりました。
あらかじめ水着を着せておくのは、出演予定のタレントさんの場合はよくあることらしいです。ワイヤ入りのブラなんかは肌に痕が付いて、それを熱い蒸しタオルでこすったりして戻すのです。あらかじめビキニを着ておけば、それを省略できます。ビキニにワイヤが入っている場合には、布面積が小さい順に着替えていけばワイヤ痕を気にせず撮影できます。そんなことを撮影会スタッフだったときに聞きました。
さて、このマネージャーさんは訓練されたタレントさんと違って、ポーズは無茶苦茶でした。また、営業スマイルの練習も充分ではない感じでしたが、ちょっと言葉をかけると反応が良く、とっても嬉しそうな表情になりました。というか、本当に出演を嬉しがってましたね。そして社長もマネージャーさんのブースに参加者が並んだ様子を見て喜んでました。おそらく本人が撮影会に出演してみたいと希望して、社長が親心で叶えてあげたのでしょう。まあ、参加者にとっても無料枠が増えて嬉しいし、マネージャーさんも嬉しい、社長も嬉しい、ただ、空きブースを予定外に使用されたスタジオさんはチョットだけ余計な仕事が増えてますけど、どう話をつけたかは存じません。
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十年ひとむかし
2012年12月撮影
ちょうど10年前に撮った写真を画像庫からほじくり出してきました。十年ひとむかしなどと申しまして、たしかに世の中は移り変わっています。世間では、みんながガラケーを持っていたのが、たいがいスマホになりました。東日本大震災の復興は徐々に進んできたし、新型コロナが世界中に蔓延したし、二度目の東京五輪が開催されたり、この十年の間に様々なことがありました。そして、私は大病を経験しました。ずっと変わらないのは、景気低迷です。
写真の腕前は、すこし上がったように思っています。いや、カメラの性能が向上したのを自分の腕前があがったのだと錯覚しているのかもしれませんが、全体として上向きなのだからヨシとしましょう。
ムラ染めの布を垂らした、いわゆるムラバックと、教室風セットがあったので、ムラバックでセーラー服、教室風で白ビキニを撮りました。あまのじゃくですね。電球型蛍光灯を仕込んだソフトライトボックスの小さめのが二つあったのを使いました。使えそうな定常光があるなら、それを使うことが多いです。ストロボは、ときに発光しなかったりしてストレスがたまりますのでね。定常光と単体露出計とで、絞り値を確定させていると、考えることが減るので楽チンです。
私は「考えて撮る」とか「工夫して撮る」ということをモットーにしておりますが、なんでもかんでも考えないとイケナイとは思ってません。たとえば、スタンドに据えた定常光があって、その光源と被写体の位置が動かないのなら、いったん露出計で測った値は、撮る位置が動いても有効です。つまり、いったん試し撮りしてＯＫだったら、カメラの位置は前後左右どちらに動かしても、絞り値は固定したままで良いのです。むしろ露出をオートにしていると、撮り位置が動くことでカメラが露出を変えてしまいがちで、被写体の明るさが不安定になったりします。その結果、撮り位置を変えるごとに微調整しなきゃイケナイわけで、かえって考えなきゃイケナイことが増えますよ。
屋外で晴れたり曇ったりという状況だと、露出計でキッチリ測っても、数秒後には状況が変わっちゃうなんてときがありまして、そういうときだけはオートの恩恵を受けることにしております。
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温泉ロケのついでに
2005年12月撮影
いまはなき電子書籍サイトRopLibで活動していた時期の撮影です。グラビア系写真集の私服パートで使いました。巨乳で人気だった被写体さんですが、着ぶくれてモコモコになっている姿も可愛らしいなと思いながら撮っていました。
水着の撮影で温泉に行った際、クルマで通りかかる自然公園に立ち寄って、ほんの一時間の撮影だったかと思います。なにせ踏み固めていない新雪に、普通のスニーカーを履いて踏み込んでますから、長時間の撮影は無理なのです。
ロケーションの良さに助けられ、ササッと撮ったにしては良いのが撮れました。ふだん雪には縁遠い都会っ子の被写体さんだからか、去り際はチョットなごり惜しそうにしていました。
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陰翳を濃く
2016年12月撮影
なにごとによらず、私は計画重視です。撮影前にロケハンしたり、照明機材を準備したり、周到な用意のもとに撮影することを心掛けています。しかし、急遽、撮ることが決まって、ほとんど準備する余裕が無いまま当日になってしまうこともあります。この写真を撮ったときが、そんな感じでした。
ホテルのデイユース（日帰り）を利用していますが、いわゆるところの「窓が無いホテル」ではないということで、2枚目は背景に窓を入れました。
ストロボもあるし、LED灯器もあったけれど、あえて使いません。電球が描き出した陰翳の濃さを、そのまま写し取りました。こういうのはカメラ任せでは撮れませんから、ISO感度、シャッタースピード、絞り値すべて手動です。露出計で、ハイライトが当たる場所をスポット的に測って、それに合わせて撮ると陰翳の濃い画になります。あとの味付けは、撮りながら液晶画面を見て微調整しました。
フイルムで同様のことをやろうと思ったら、現場で試行錯誤は出来ませんから、現像で試行錯誤するほかないでしょう。いわゆる「切り現」です。プロ向けの現像所で、フイルムの一部を切り取って現像、その結果を見ながら全体の現像でどれだけ増感するかを決めるのです。そんな裏技的手段が無いでも無いが、デジタルであればアマチュアでも簡便にやれるようになったのだから、デジタル化というのはたいしたものです。フイルム時代の「プロには出来ても、アマチュアには難しいこと」が、どんどん消えていきました。アマチュアでもコストを気にせず撮りまくれるようになったし、切り現で試行錯誤するのはプロじゃないと難しかったのが、誰もが現場で露出を微調整できるようになったのです。
そのおかげで、私のような才に乏しいものでも、ソコソコの写真が撮れています。それはともかく、フイルムとデジタルの時代を跨いでいることについては、得難い経験をしたと思っております。
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とどのつまりはデジタルに
2003年12月撮影
修業時代の終わり頃、フイルムカメラにネガを入れて撮りました。その当時、デジタルの泣き所は、明るさ暗さを表現できる範囲（寛容度＝ラチチュード）がフイルムよりも狭いと言われていたことと、まだフルサイズ機がなかったのでレンズのボケ味を活用しにくいことでした。
写真を紙に焼き付ける場合、明るさの極限は紙の白さまでです。眩しくて目を顰めるほどの明るさは表現できません。紙ではなくパソコンで見る場合であっても、明るさの極限はモニターの輝度に依存します。結局のところ、見たままの眩しさは写真で表現することは出来ない道理です。明るいを通り越せば真っ白、暗いのを通り越せば真っ黒になってしまうのは、写真という仕組みのなかでは逃れられません。ただし、それぞれの機材によって寛容度は違います。ネガフイルムは特に幅が広く、その証拠に、レンズ付きフイルムはシャッタースピードや絞りを調整できないのに撮影できますよね？ あれはフイルムの性能＝寛容度が幅広いことで成り立っているのです。
しかしのかかし、ネガで撮ったとしても、この時期になるとプリント機がデジタルになっていました。現像したばかりのネガフイルムを直ちにスキャンしてデジタルに変換したうえでプリントしていたのです。その中間生成物としてスキャンしたデータも保存して持ち帰ることが出来ました。この記事に貼った画像は、まさにソレです。
どういうことかというと、結局はデジタルの寛容度になってしまうのですね。日が射し込んだ地面が白飛びしちゃってますが、アナログで丁寧にプリントするなら覆い焼きなど明暗差を克服する手段もあるし、こうはならないはずです。ネガフイルムの優位というものが信用ならないと感じたものでした。その後、デジタルの寛容度が広がったこともあり、いまとなってはネガフイルムを使うこともありません。フイルム式カメラを担ぎ出すときは発色の良いポジフイルムばかり使っています。
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冬らしくはないけれど
2001年12月撮影
なんといっても12月に両肩が出るドレスは寒そうです。被写体は、当時RQとして大人気だったsattinで、肌を見せるのが職業的アイデンティティーだったようです。sattinみずからが主宰のsppcという撮影会で撮ったので、このドレスは着せられたものではなく、sattinが自分で選んで着ています。
sppc666.hatenablog.com sppcについてはコチラを御覧ください。修業時代を経ていない2001年の段階で、これだけの写真が撮れているのは、先輩たちのサポートとsattinの表現力があってのことでした。
いまの私は季節感の表現を大事だと思っています。写真をセレクトするに当たって、ベランダに出て冬枯れを背景にノースリーブを着たのがあるのを見て、とても寒そうだし、不自然だと思いました。当時は、なんら疑念なく肌を出したsattinをウホウホしながら撮っていたかと思います。いまとは感覚が違うなぁ。というわけで4枚目に寒そうな表情をしたのを出してオチにしましょう。
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白昼夢を「夢オチ」で
2014年12月撮影
紙媒体での活動再開を図り、その第一弾として制作した文庫版写真集のための撮影でした。オンデマンド印刷の品位が低く、小さい判型じゃないと誌面が劣化しすぎてしまうため文庫版を選択したのですが、工夫が必要でした。
デジタル写真集なら細々とした部分を拡大して見ることも出来ましたが、紙媒体だとそうはいきません。ましてや判型が文庫本サイズとなりますと、ここを見て欲しいというポイントをアップで撮る必要があります。そして「説明的」といわれてしまうことまでが、撮る前の企画段階でわかっていました。けれども、一度は制作してみないことには、解決の糸口も見つからないだろう……そう思いながら撮っていました。
この企画のテーマは「ゆめ」でした。全体としては、どんより曇った冬空の下を歩くお姉さんが、さまざまな白昼夢を見ながら、そぞろ歩いて行く、というような仕掛けを文章は一文字もつけずに表現しようとしたのでした。
これらセーラー服のパートも白昼夢という設定で撮りました。場面転換が唐突なのは白昼夢だからです。逆に、理路整然と流れと繋がりを感じられたら、普通の組み写真になってしまいます。
そんなような、かなり意気込んで制作したけれども、この文庫版写真集を出して数日後、私は虚血性心不全で救急車に乗る羽目に陥りました。そのあとは入退院を繰り返すようになり、およそ一年のうち3ヶ月ほどを病床で過ごすようになってしまいました。
この企画はスタジオ撮りを多くして、各パートをほんの一ヶ月余の短期間で一気に撮影してしまいましたが、体力が衰えたいま、同じ事はできません。
ちなみに、現在、通販している『四季のいろどり』は屋外ロケが多かったのと何度か入院期間を挟んだこともあり、2020年8月から2022年5月まで、二年近くかかっています。夏の炎天下に水着を撮る体力が限界ギリギリでした。
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