勉強したくないから手動です
2000年12月撮影
いまを去る半世紀前、中学生のとき父からお古のキヤノネットを譲られて、はじめて自分のカメラを持ちました。高校の入学祝いにPENTAX KXを買って貰い、念願だったレンズ交換式一眼レフを手に入れました。大学時代に右手の親指に怪我をして親指の触感を失ってからフイルムレバーの巻き上げが不自由になり、モーターワインダー（自動巻き上げ）をつけたキヤノンAE-1を使っていました。その愛機が盗難に遭って以来、およそ15年ほどのブランクを経て、デジタルカメラで写真趣味を再開したのが2000年10月でした。
ここに載せた写真は、少人数撮影会に参加したときのもので、ようやく撮影の感覚を思い出してきた時期の撮影です。撮影会にもデジタルにも不馴れだったので、おっかなびっくり撮っていたのを覚えています。
デジタルの撮像素子とフイルムの違いが……という以前に、私は長いブランクのせいでカメラの露出決定の仕組みがわかっていませんでした。かつて最も親しんできたAE-1にはシャッター優先オートはあったけれど、絞りを決めて撮りたい場合は手動でやっていましたし、むしろ手動で撮ることの方が多かったのです。
ひさびさに写真趣味を再開したら、評価測光だのプログラムオートだのと、私の頭では仕組みが理解できない機構がアタリマエのようについていました。カメラのオートに任せてシャッターを押せば、とにかく普通に写りました。今回の記事は、そんな「カメラに撮って貰う」段階の写真ですね。
しかし、カメラ任せで撮った写真を「作品」だとは思えませんでした。いかなる場合でも、カメラは撮影者の表現意図を酌んでくれるわけではありません。なかには特殊な表現をプログラムとして内蔵している機種もありますが、それは機種ごとに操作の方法から絵柄の方向性まで完熟しなければ「使える」ほどの写真は撮れませんし、カメラを買い替えたら、はじめから勉強しなきゃイケナイ。それに対して、フイルム時代に習い覚えた単体露出計の測り方は、どれだけカメラの側が進歩しようとも変わりません。
そこに気づいたものですから、この数年後にはフイルム時代の撮り方に回帰していったのでありました。
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いつか来た道
2004年12月撮影
かなりアンダー気味に撮っています。この時期からカメラのプログラムオートに頼らないで、露出計で測って撮るようになっていました。だから、アンダーなのはカメラの不調のせいではなく、当時の私はコレくらいが良いと思って撮っていたのでしょう。チョットうまくなってくると、アンダー気味を好むようになるのは、よくあることだそうです。私も、きっとその時期に差し掛かっていたのだと思います。
私の場合は、この時期は修業時代を過ぎて電子書籍サイトRopLibで活動を始めた頃でしたから、DL数を競い合う人たちと切磋琢磨して、自分なりの個性を発揮しようと日々工夫していたものでした。組み写真を学んだことは、電子書籍を編集するうえでも大いに役立ちました。また、雑誌編集は本業の隣接分野でもありましたから、頁をめくって次に何が来るか、といった仕掛け方では力を発揮できていたと自負しています。
いまはアンダー気味に撮る段階を過ぎて、露出計で測った値に少し味付けするくらいで撮っていて（アタリマエですが）まるで測ったように正確です。それでは面白くない場合もありますが、その場合でもカメラはマニュアルモードで、単体露出計でピンポイント的に測ることもします。
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「感じたまま」は通りません
2012年12月撮影
組み写真は、流れと繋がりを持たせた写真の並び順によって、ナラティブを表現します。私は20年近く組み写真をつくってきて、構造は文章表現の手法を応用できることを悟りました。
文章に帰納法と演繹法があるのと同様に、組み写真も最初と最後の写真を入れ替えることができます。ここにアップした4枚組は「起承転結」を意識して並べてありますが、最初と最後を入れ替えても流れは出来るし繋がりも維持されます。
写真を組むための基本文法みたいなのもあります。メインの被写体が右を向くか左を向くかなどで、写真には「向き」が生じます。同じ向きのを続けて並べるよりは向きを変えて並べる方が良いということと、隣同士の写真でメイン被写体の頭の大きさを変えることです。類似カットを並べても全体の状況が流れて行かないので、格別な狙いがあるとき以外、類似カットをズラズラ並べることは避けます。ただし、文章表現の禁則に例外があるのと同様、写真の組み方にも様々な例外があります。
そんなわけで、いつも組むことを意識して撮っておりまして、いつもバリエーションを考えていて、いつも左右の向きを両方撮るように心掛けています。私の「考えて撮る」スタイルは、そういう理由があってのことです。「おっ、いいな」と感じたままにシャッターを押していては組めない写真になってしまいます。
いまはなき電子書籍サイトRopLibで活動していた時期に、口さがない写真仲間から「組む技術なんて、すぐに模倣できるから学ぶに値しない」みたいなことを散々いわれたので、「ならばキサマも電子書籍を出して見せろ。話の続きはキサマの作品が世に出てからだ」と挑戦状を叩き付けました。しかし、それらのなかにRopLibの審査に通って公開に漕ぎ着けるところまで追ってきたヤツは一人もいませんでした。
単写真は一発勝負だから、運もあれば、マグレもあります。ピントはAF、露出はプログラムオートで、なんら工夫も無く、さしたる考えも無く、「おっ、いいな」と感じたままシャッターを押していれば、そのうち良いのが撮れることもあるでしょう。組んでナラティブを表現しようと思ったら、その手は通用しないのです。
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凪の海
2004年12月撮影
いまはなき電子書籍サイトRopLibの全盛期に撮りました。被写体は、当時20代の半ばでしたが、身長140cmほどの超小型なので、バスに乗るとき子供料金にされたりしてました。いえ、違います、というと、「あ、中学生でしたか」みたいなことになりがち。それもそのはずで、移動中に着ている普段着が、こども服だったりしました。なかなかサイズの合う服が無いからだそうです。「こども服は男性の前に出るときは着ません」と言ってましたから、私はオトコのうちに入らなかったようです。
特に目的も無くぶらつくことを「逍遙」と申しますが、まさにそんな感じのロケ撮影でした。1～3枚目は、初冬とはいえ春の陽気で、たっぷりお日様を浴びながらそぞろ歩く姿を、声も届かないくらい離れて望遠で撮っていました。
4～6枚目は状況の変化が乏しいけれど、時間の流れがゆっくりだということを表したつもりです。
7枚目は場面転換用の捨てカットです。
8～10枚目、海辺の松原で枝に羽衣をかけるといえば……教養のある人にはわかって貰えるオチをつけました。
水着にならない被写体さんで、私服だけで出演していましたが、ソコソコ人気がありました。頻繁に撮りたかったけれど、当時の互いの居住地が100km以上も離れていたので、そうそう撮れるものではなかったのが、いまも残念に思っています。
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きっとスクエア流行ります
2022年12月撮影
きのう撮影したばかりの撮りたてホヤホヤです。かねて制作中の仮題『スクエア』という、コミック形式のフォト・ストーリーに使用します。各コマが正方形に近くなるコマ割りなので、スクエアで撮っています。
インターネットが無かった頃、たいがいスクエア写真はトリミングされて長方形にしてから人目に触れておりました。
紙焼きする場合、スクエア・フォーマットで撮っても正方形に焼くことはほとんどありません。印画紙のアスペクト比に合わせてトリミングすることの方が多いです。印画紙に余白をつくって、真ん中にトリミング無しの正方形を置くという焼き方もあるにはあるけれど、あまり一般的といえません。私は雑誌向けにテキストを書くのが本業で、雑誌編集は隣接分野だからチョットくらいは事情を知っていますけれど、デジタル化以前には、雑誌の巻頭に載せる写真は中判を使うことが多く、ロクロクだったりロクナナだったりですけれど、それをデザイナーさんがトリミングして誌面に載せます。撮る側もトリミングされることを想定して撮っていたけれど、デザイナーさんが方角違いのトリミングをすることがあって、あとでカメラマンが愚痴を言うなんてこともありました。
そんなわけで、スクエアで撮った写真を正方形のまま鑑賞するのは珍しいことでした。ロクロクのポジで撮った写真をスライド映写する場合くらいだったかと思います。いまはインスタグラムでもブログでも、判型の制約はありません。スクエアも正方形のままトリミングせずに載せられますから、これからスクエア写真が流行るんじゃないかと期待しているところです。
なお、仮題『スクエア』のヒロインは、この方です。
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アスティアの色合い
2004年12月撮影
ハッセルブラッド500C/Mに、フジクロームアスティア100Fを詰めて撮りました。中判のポジフイルムは週刊誌の巻頭グラビア頁の印刷原稿に使えるほどの解像度があり、また、中判ゆえに35mmフイルムとは段違いのボケ味を発揮できました。
その頃「スゴイなぁ」と感心していたことがあります。
もはや21世紀に入って、誰の目から見ても写真のデジタル化は歴史的必然とわかっていたにもかかわらず、フイルムの新製品が開発されていたことについてです。フジフイルムのアスティア100F（Astia100F）は2003年7月に発売されました。この頃、第一線のプロたちが雪崩を打ってデジタルに移行していましたから、アマチュアには手を出しにくいポジの新製品が出たのは意外でした。
私はアマチュアレベルの撮り手でありましたが、この時期になるとプロ向けの現像所では仕事が減ってきて、私くらいの半端者でも歓迎して貰えました。有名プロのアシスタントらしき人が、ドッサリ未現像のフイルムを持ってきた脇で、私が現像あがりを受け取るなんてこともありましたが、プロラボだからこそ、他人様の現像上がりを覗きこんで口を挟むような無礼者は一人もいませんでした。
アスティアは落ち着いた色合いで、明暗の表現が柔らかく、ポートレートには特に適していました。中判のスキャンは自前で1コマずつ手間暇かけてやっていたので、1コマごとに愛着があります。そのうえで思ったのは、アスティアの発色が自分にとっての標準だということです。他の銘柄では、これほどの相性の良さは感じられませんでした。
なにごとにも終わりがあります。アスティアは2012年3月をもって廃番になりました。フイルムは買いだめが出来ません。消費期限を過ぎたフイルムは色調が変わってしまうからです。残念ながら、もう、アスティアは手に入りません。
富士フイルムのデジタルカメラでは、フイルムシュミレーションという機能があり、かつて存在した銘柄に近い味わいを表現できるとのことですが、作例写真を見たかぎりではアスティアの色合いは「コレじゃない」と思いました。たいへん興味はあるのですが、さらに忠実な再現が可能になったなら導入を検討したいです。
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小春日和のビターな思い出
2005年12月撮影
いまはなき電子書籍サイトRopLibで活動していた時期に、グラビア系写真集の私服パートとしての撮影です。
東京近郊ですと12月でも良く晴れた日は小春日和になります。太陽の軌道が低いので、真っ昼間でも横様に陽光が射し込んできます。散りきらない紅葉が残っていたり、初冬の季節感を味わいながら撮りました。
有名になりたい、芸能界に近づきたい……そんな上昇志向がありながら、引っ込み思案で自己表現が巧くない被写体さんでした。結局のところ、つきあう友人や、選択する仕事など、判断することが悉くハズレになるタイプでした。そのくせ、妙なところで意固地になって、親しい友人から真に役立つ助言を受けても聞き入れなかったこともありまして、傍で見ていた私も歯噛みしたのが苦い記憶になっています。
本人は「騙されたのだから仕方ない」とでも思っているでしょうが、傍から見ていると「そんな巧い話があるわけないでしょ」ということが何度も重なったあげく、自分の判断が誤っていたとは認められなくてますます深みにはまる感じでした。
アイドルになりたいというけれど、すでに20代も半ばに差し掛かっていましたから、私は「歌う仕事はアイドルだけじゃない」と、童謡歌手を目指してはどうかと勧めたのですが、とうとう年齢制限がつく動画に出演してしまい、そのことによって様々な方向への進路を失ったのでした。
全年齢向けであっても水着グラビアに出演したからには、年齢制限つきの仕事をしたところで何が違うというのか……というようなことを言われ、暗にグラビア系モデルに勧誘した私を批難したことがあったので、それから疎遠になりました。私だけでなく、親しかった友人たちからも次第に距離を置かれるようになり、孤立していくのを、私はただ見ているばかりでした。
世の中うまく行かないものですが、組み写真もなかなかうまく行きません。このとき撮ったなかで一番良いのはコレなんですが、ほかの写真と組み合わせようとすると流れに乗らないのです。さりとて私には単写真で勝負できる腕前は無く、この写真にしてもこの日のベストショットで、この程度でしたからね。なんか苦い思い出だなぁ。
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